Route Le paysage émotionnel de Joan Miró à Mont-roig del Camp

Comme nous l'avons dit, "Le paysage émotionnel de Joan Miró" est un voyage à travers six lieux des lieux Miró de Montroig . Les espaces sont identifiés par un panneau (une montagne rouge) et nous les diviserons en deux parties: celle la plus proche de la plage et située au sud de l'autoroute et celle de la commune de Mont-roig.

1. La Ferme

Nous sommes arrivés au "Mas Miró". De l'allée on aperçoit d'abord l'atelier du peintre. Après l'atelier on trouve le "Mas" puis, frontalement, la maison des gardiens. Ce dernier sera le sujet de "La Masía" (1921-1922), le célèbre tableau qu'achète Hemingway. On sait que Miró a commencé la peinture à Mont-roig et qu'il l'a terminée à Paris, la peignant pieds nus, marchant sur la terre et l'herbe du Mas. C'est un inventaire de la vie des paysans de Montroig, avec leurs ustensiles et leurs animaux. Une fille aux cheveux blonds et au regard immortalisé dans "La Vailet" (1918) courait dans ces champs. C'est la rousse Consuelo Boquera quand elle avait quatre ans; ses parents étaient les médiateurs de ces terres. Les champs derrière le Mas sont ceux qui se reflétaient dans le tableau "Vignes et oliviers" (1919).

Et c'est la peinture de "La Masía" qui fait dire à Miró que:

"Neuf mois de travail constant et lourd! C'était le résumé de toute ma vie sur le terrain. D'un grand arbre à un petit escargot, je voulais mettre tout ce que je voulais sur le terrain..." (à Francisco Trabal, 1928 ).

2. Plage

Joan Miró aimait descendre à la plage de Pixerota pour nager et faire de l'exercice. C'est la plage où il a dessiné ses célèbres étoiles Miró et qui deviendra plus tard l'un des symboles les plus représentatifs de son travail. La plage de Pixerota l'a inspiré pour créer l'une de ses premières œuvres picturales "Playa de Mont-roig" (1916).

"En automne, sur la plage de Mont-roig, où personne ne va, les empreintes des hommes et des moutons sont comme les constellations..." (à Sebastià Gasch, 1963).

3. Montroig, San Ramón

Après l' ermitage de Peiró, nous arriverons à la montagne rouge, où se trouve l' ermitage de la Virgen de la Roca; au-dessus du complexe blanc se détache, presque suspendue dans le vide, la chapelle de San Ramón. Le tableau "Montroig, San Ramón" (1916) est la vue du dernier tronçon de l'ancienne route qui vient de la ville. Cette montagne de grande dévotion à cette Vierge aux cheveux noirs trouvée dans l'une de ces grottes, est l'endroit où convergent les anciennes histoires d'un "roi maure", et la théorie très plausible selon laquelle les formes de ces grottes (de grès) serviront d'inspiration pour Gaudí.

Les formes naturelles de l'Espace Naturel Ermita de la Roca ont motivé un jeune Miró à profiter de son influence cézannienne. Miró a déclaré que le secret de son travail était l'équilibre. La position de l'ermitage de San Ramón, les formes cubiques de la roche rouge et l'ensemble du complexe, défiant les lois de l'équilibre, captèrent l'attention du génie.

Et Miró a dit de "Mont-roig, San Ramon" que :

"L'ermitage de la Virgen de la Roca a toujours eu un grand impact sur moi. Cette couleur rouge vinaigrée qui a donné son nom à la ville..." (Miró dans le film "De un rouge enflammé: Miró y Mont-roig " par Martí Rome, 19179).

Les champs de Montroig sont aussi le théâtre de cette "Tierra labourée" (1923-1924), un point de rupture dans la peinture de Miró, où le détailisme poétique antérieur, plus proche de la réalité, a fait place à une irruption de l'imaginaire, explosant dans un singulier monde des signes. Des enseignes toujours ancrées dans les lieux de Mont-roig. C'est le "Dancer Stick".

4. Montroig, la ville

Le tableau "Mont-roig, el pueblo" est l'une des visions de la ville que Miró peint. La peinture est la vue que l'on peut voir de Las Cruces et met en évidence la majesté de la nouvelle église et des maisons bondées qui révèlent des rues longitudinales qui regardent vers la mer. L'oeuvre fait partie de la première partie picturale du génie.

Et « Mont-roig, la ville » le conduit à affirmer que:

"Montroig m'a pesé. Majorque c'est de la poésie, c'est léger. Tant que je n'ai pas réussi à établir l'équilibre entre Montroig et Majorque je ne suis pas entré dans la maturité..." (à Sebastià Gasch, 1963).

5. Ville et église de Montroig

Déjà dans la commune on trouve "Mont-roig Ville et Eglise" (1919) et "Mont-roig, la ville" (1916). La première est la vue depuis le "Premier Pont", à côté de la Coopérative Agricole.

Il y a quelques éléments significatifs: le creusement paysan, le drapeau catalan (ajouté par Miró) sur le toit d'une maison de la Calle Mayor (au premier plan), la simplification de quelques roseaux qui se croisent pour former presque des étoiles Miró, et un "173 " à mesurer. Il a regardé ce livre/interview de Georges Raillard, il va dire: "si je fais une série de choses, elles sont toujours en quantité impaire...", et quand l'auteur l'interroge sur le dépassement de "173", il répondra: "il ne s'agissait pas d'un intérêt plastique, c'était pour les personnages eux-mêmes". L'autre perspective de la ville est de côté, depuis la colline "Las Cruces". On sent ces rues qui la traversent longitudinalement vers la mer, et les côtes qui les rejoignent par étapes et un peu brusquement.

Mais c'est le "Village et l'église de Mont-roig" qui lui font dire que:

"Lorsque je voyage, j'emporte toujours une caroube de Mont-roig dans ma mallette. Je n'ai jamais perdu ce contact avec Mont-roig. Cela m'a donné la force d'un arbre..." (Miró dans le film "D'un rouge ardent: Miró et Mont-roig "de Martí Rom, 19179).